NotaBene: Павлов & Завгородний

Продолжительность события – 80 минут.

Программа концерта:

Вольфганг Амадей Моцарт — Дуэт для скрипки и альта соль мажор, KV 423

Валентин Сильвестров - Постлюдия для скрипки соло.

Кшиштоф Пендерецкий - Каденция для альта соло.

Богуслав Мартину — Три мадригала для скрипки и альта, H. 313

Исполнители:
NotaBene Chamber Group:

Андрей Павлов/скрипка/

Игорь Завгородний/альт/

А что, если это будет самый лаконичный из возможных ансамблей в истории NotaBene Chamber Group? Только скрипка и альт. Только Павлов и Завгородний.
Самые высокие в партитуре струнные инструменты будут звучать в двух форматах — дуэте и сольном монологе. Но минимальные средства здесь только подчеркивают глубину идей четырех произведений программы.

Первую пару-арку образуют Моцарт и Мартину – между ними есть прямое влияние. Дуэт соль мажор KV 423 напрямую отражает основные творческие замыслы Моцарта начала 1780-х: лаконичность, четкость фактуры и театральную концепцию музыки как диалога. Здесь каждая каденция должна убеждать, а каждая фраза нести свой выразительный вес. Состав «скрипка плюс альт» по привычке внушает представление о «соло и аккомпанементе», но Моцарт трактует его как подлинное партнерство, воплощая «шире» камерное мышление в тесных рамках двух партий. Три мадригала Мартина (1947) имеют те же причудливые фактуры, виртуозное взаимодействие и трехчастную форму, что и дуэт Моцарта. Название указывает на дополнительное влияние английских мадригалов, с которыми композитор познакомился в 1920-х и которые стали его неизменной страстью: прыжкие ритмы и свободное сочетание полифонии с аккордовой фактурой — наследие этих мадригалов, как и чешской и моравской народной музыки.

Вторую пару-центр составляют произведения Сильвестрова и Пендерецкого — оба написаны в начале 1980-х и для обоих композиторов «переходны». Постлюдия для скрипки соло (1981) – это Сильвестров на изломе: новый «тихий» замысел музыки эха и угасания реализуется еще авангардными средствами, с резкими динамическими контрастами, широкими регистровыми прыжками и сонорными приемами. Каденция Пендерецкого для альта соло (1984) также относится к его повороту от радикального авангарда 1960-х, но показывает инструмент во всей технической и выразительной полноте.